고삐를 놓치면 끝장이다. 말에서 떨어져도 마찬가지다. 로데오 경기의 승자는 얼마나 오래 버티느냐에 달려 있다.전기 기술자 론 우드루프(매튜 맥커너히)가 돈을 걸고 내기를 한다. 이기거나 지거나 술 파티는 정해져 있다.그에게 내일이 있을까. 세상은 오늘 하루만 존재한다. 그러니 진탕 마시고 있는 돈 다 써야 하루가 간다. 방탕의 끝은 어디일까.병원이다. 작은 감전인 줄만 알았는데 그게 아니다. 의사의 표정이 심상찮다. 코로나 19 상황도 아닌데 마스크를 쓰고 있다.에이즈를 통보받은 론은 받아들일 수 없다. 더구나 30일 시한부 인생이

가볍게 새해를 시작하는 것도 괜찮겠다. 거창한 계획을 세워 작심삼일로 끝나는 것보다는 낫지 않은가.해서 쿠엔틴 타란티노 감독의< 장고: 분노의 추격자>를 봤다. 머리 안 쓰고 눈요기할 것으로 서부극만 한 것이 없다. 감독에게는 미안한 얘기지만 그래서 골랐다.더구나 나쁜 짓 일삼는 악당을 처치하기 위해 하는 총질은 정의의 심판이기도 하니 정신건강에도 나쁠 게 없다.그런데 이 영화는 다른 서부극과는 다르다. 장고가 백인이 아니고 흑인이다.흑인의 이름이 그렇다 쳐도 실제로도 흑인이 주인공이다. 발상의 전환으로 늘 새로움을 선사하는 감독의

거기에 산이 있다. 초원이 있고 계곡이 있다. 나무와 풀이 무성하고 꽃이 피었다.그곳에 가고 싶다. 트래킹에 목이 무척 마르다. 저곳이라면 코로나 19로 가지 못한 여행지로 최적지다. 리안 감독의 을 보니 더더욱 산이 그립다.시작과 동시에 보여주고 끝날 때까지 장엄한 풍광이 시선을 압도한다. 등산화 끈 질끈 조이고 처지지 않고 앞장서 치고 나가고 싶다.각설하고 말을 타고 두 남자가 흐르는 강물을 건넌다. 청바지에 카우보이 모자를 썼다. 잘 어울린다. 그들 곁에는 지켜야 할 양 떼들이 있다. 이보다 더 목가적인 풍경

흘러야 할 것이 젖과 꿀만이라면 얼마나 좋을까. 인간 세상에서는 그런 기대할 것 애당초에 없다. 낭자한 피와 복수와 질투만이 넘칠 뿐이다.서두가 우울하니 결론은 아니기를 바란다. 그런데 마무리는 더하다. 폴 토머스 앤더슨 감독의 는 말 그대로 젖과 꿀 대신 검은 피가 흐른다.여기서 피는 사람의 붉은 피가 될 것이며 땅속에 있는 검은 진주 석유도 될 것인데 붉든 검든 피인 이상 거기 등장하는 주인공은 필시 피를 볼 것이다. 과연 영화에는 피 장면이 난무한다.플레인 뷰(다니엘 데이 루이스)는 광산 노동자로 성장했다.

드러내지 말아야 할 것은 여자의 과거만이 아니다. 남자도 그런 것이 있다면 ‘닥치고’ 잡아떼는 것이 상책이다.그래야 두고두고 신상에 이롭다. 그러나 여소군(여명)은 그러지 못했다. 순진한 건지 멍청한 건지 그는 아내에게 이요(장만옥)와의 그렇고 그런 관계를 실토했다.이유인즉슨 나 자신을 속이기 싫다나. 결과는 어땠을까.고마워, 우리 남편 사실대로 말해줘서. 그런 당신을 난 영원히 사랑해, 하고 감격했을까. 아니면 따귀를 한 대 보기 좋게 올려붙이고 ‘굿바이’ 했을까.여소군의 그런 겁 없는 행동은 아내의 추궁 때문이 아니었다. 미심쩍

자기 직업에 신물이 날 때가 있다. 경찰도 마찬가지다. 아무리 그 방면에서 타고난 체질이라고 해도 어느 순간 옷을 벗고 싶다.이유는 다양하다. 악당을 쫓다가 자신이 악당이 되는 순간, 아차 하는 기분이 들 때다. 미친 일이 벌어졌는데 그것을 즐긴다. 나도 미쳐가고 있다는 증거다.그런가 하면 동료가 처참한 상태에 빠졌을 때도 그렇다. 흰 천을 뒤집어썼는데 얼굴이 형체를 알아볼 수 없다면 직업에 진저리를 칠 만도 하다.맥스( 멜 깁슨)가 꼭 그런 상황이다. 신참으로 아직 한창 힘을 써야 하나 갱을 쫓는 일이 자신과 그렇게 어울리는 아니

화장실 갈 때와 나올 때는 다르다.(이는 동서고금을 막론한다.)한결같기를 원한다면 그건 그 사람의 문제다. 마음이 변한 것은 상황이 달라졌기 때문이다.남녀가 격한 사랑을 나눈다. 그리고 볼일을 본 남자는 화장실을 간다.여자는 열린 문틈으로 이제 말할 때가 됐다는 듯 그에게 못다한 이야기를 한다.( 정확히는 요구.)그런데 이 남자, 화장실에서 나왔다. 그에게 여자의 말은 먹혀들까.단지 몸뚱이만을 원했던 남자는 갖은 감언이설을 늘어놓았던 방금전의 일을 깡그리 잊었다.그것을 바라고서 집안으로 끌어들였던 여자는 배신감을 느낀다. 대담하게도

나홍진 감독의 를 보는 내내 1960년에 제작된 의 주인공 노먼 베이츠(앤서니 퍼킨스)가 떠올랐다. 영민(하정우)이 바로 그가 아닌가 하는 착각에 빠져든 것이다. 차분하고 점잖은 말투, 예의 바름에 있어 둘은 거의 일맥상통한다. 거기다 잘생긴 얼굴, 잔잔한 표정에서도 마찬가지다. 겉으로만 보면 이들이 살인마라고는 도저히 상상이 가지 않는다.아닌 척하는 표정이, 실제처럼 느껴지는 것은 두 배우의 천연덕스런 연기력 덕분이다. 그래서 보는 관객들은 더 소름이 돋는다. 차라리 악마처럼 험상궂게 생기고 온몸에 문신을 덕지덕

말이나 글로 다 표현하기 힘든 경우가 있다. 재주가 부족하거나 주변머리가 없다면 더 그렇다. 난감하지만 그런 상황을 연출한 감독의 생각은 다를 수 있다.이해하려고 애쓰지 말고 그냥 화면으로 보고 느끼기를 바랄 뿐이라면 관객도 은근슬쩍 거기에 동참하기만 하면 된다. 억지로 알지 못하는 것을 그러려고 따라가면서 힘쓸 필요 없다.영화를 보면서 쉬려고 했으면 쉬어야지 되레 그것이 고통이 되면 그런 영화 굳이 찾아보지 않아도 된다. 그런 영화인지 아닌지는 여러분 각자의 판단이지만.잉그마르 베르이만 감독의 는 아무리 서두가 어수선해

모든 전쟁이 잔인했지만 한국전쟁만큼 참혹했던 전쟁은 없었다. 같은 민족끼리, 부모형제끼리 총부리를 겨눴고 폭탄을 투하했으며 대검으로 찔렀다.그러나 전쟁의 포화 속에서도 꽃은 피고 꽃은 진다. 하얀 설원에 뿌려진 핏빛 살점들은 지천으로 피어나는 진달래에 묻히고 봄에 잠겼다.전쟁은 끝났다.1954년 대구 유니버셜레코드가 새로 생겼고 그곳에서 백설희는 노래를 불렀다. 손로원 작사 박시춘 작곡의 ‘봄날은 간다’는 무참히 무너진 슬픈 영혼들을 위로했고 찢어진 넋을 건져 올렸다.사람들은 위안을 받았고 살아보자고 발버둥 쳤다. 별이 뜨면 같이

오락물의 귀재 스티븐 스필버그 감독의 은 그가 드라마에서도 그렇다는 것을 입증했다.상을 노렸든 아니든 간에 이 영화는 아카데미의 주목을 받아 작품상 등 무려 11개 부문에 후보에 올랐다.그러나 단 한 개의 상도 받지 못했는데 이유를 밝히지 않아 속내는 알지 못하나 흑인이 주인공으로 나오는 영화에 대한 투표자들의 반감 때문이라는 설이 나오기는 했다.상을 못 받았다고 해서 이 영화가 수상작과 견줘 떨어진다고 말할 수는 없다. 되레 그 반대라고나 할까.영화가 보여줄 수 있는 비극과 그 비극을 극복하는 인간애, 그리고 마침내

레나토(주세페 술파로)는 훔쳐보기의 명수다. 그가 이 방면에서 명성을 날린 것은 그녀 때문이다. 나의 그녀는 영화 제목이기도 한 말레나( 모니카 벨루치)다.12살 레나토는 성숙한 여인 말레나에 빠졌다.그런데 말레나는 그 사실을 알지 못한다. 설령 알았다 하더라도 이미 결혼한 유부녀가 땅꼬마에 관심을 가질 리 없다. 그래서 레나토는 슬프다.설상가상으로 조국 이탈리아는 전쟁에 빠졌다. 흉악한 무솔리니는 화마속으로 국민을 몰고 갔고 집단 최면에 빠진 군중은 닥쳐올 비극을 알지 못한 채 박수에 손이 아프다.해변과 절벽과 돌집이 아름다운 시

질병은 치료보다 예방이다.발병 전에 예방하면 치료는 필요 없다. 예방의학의 발전은 필수적이다. 그러나 그것은 불가능하다. 그래서 의사와 병원은 늘 바쁘다.범죄도 마찬가지다.일어나기 전에 막아야 한다. 그러나 질병과 같이 범죄 예방 역시 불가능하다. 경찰은 언제나 범인을 쫓고 감옥은 항상 만원이다.누구나 공감하는 예방범죄학의 발달은 더디다. 예방의학처럼 연구자들이 게을러서가 아니다. 그것은 그것을 하는 것이 그렇게 어렵기 때문이다.그런데 그 어려운 것이 영화에서는 너무 쉽다. 스티븐 스필버그 감독은 에서 그 어려운

이 연재물의 373번째 ‘내 생애 최고의 영화’는 지난 372번째에 나온 에 이어 인도 영화다.인도 영화를 연속으로 소개하는 것은 어떤 특별한 이유가 있어서가 아니다. 어찌하다 보니 그렇게 됐고 결과적으로 잘 선택됐다는 느낌이다.태양은 뜨겁고 불쾌지수가 사상 최고를 기록하는 요즘 좋은 영화 한 편은 다른 사람과 싸우기보다는 한 대 얻어맞고도 한 대 더 때리라고 대주지는 못해도 물러날 수 있는 너그러운 마음을 갖게 해주기 때문이다.라지쿠마르 히라니 감독이 만든 는 인도 영화 특유의 웃음과 비극과 놀라움이 가득 차

역사에는 만약에가 없다. 이미 지나간 일이기 때문이다. 사실관계가 명확해 이런저런 추측이 소용없다.그러나 인생에서는 만약에가 항시 따라 붙는다. 좋은 것도 있고 나쁜 것도 상상할 수 있다.만약에 로또가 당첨된다면, 혹은 하늘이 무너져 내린다면 하는 식이다.가정법은 그래서 인생을 돌아보게 하고 현재를 이겨내는 힘이며 반면에 미래를 꿈꾸고 당장의 공포 앞에 무릎 꿇게 만들기도 한다.그 만약에가 개인에 국한된 것이 아니고 여러 사람에게 공통된 것이라면 인간의 심리를 관찰하기에는 그만이다.공통된 만약에 앞에 어떤 사람이 취하는 행동은 다른

저마다의 인생이 있다. 타고난 것일 수도 있고 개척한 것일 수도 있고 그 둘이 혼합된 것일 수도 있다. 누군가에게 그것은 슬픈 것이고 또 누군가에게는 기쁜 것이다.기쁜 것에도 완전한 것이 있고 반만 슬픈 것일 수도 있다. 극복할 수 있는 것이 있고 영원히 이겨낼 수 없는 것이 있다.인생은 그처럼 한마디로 정의하기 어렵다. 사람의 인생은 지문처럼 각자 다 다르기 때문이다.남의 인생을 보면서 우리는 내 인생을 본다. 거울을 보면서 위안을 삼기도 하고 부러워하고 시기하고 질투하기도 한다. 그러면서 하나의 인생이 출발하고 성장하고 소멸한다

전편을 건너뛰고 속편을 소개하는 것은 전편 없이도 속편만으로도 충분하다고 느꼈기 때문이다.전편을 능가하는 속편이 없다는 속설을 뒤집은 몇 안 되는 영화( 여기에는 오래전에 소개한 터미네이터 2가 포함된다.) 가 제임스 카메론이 메가폰을 잡은 가 되겠다.상상가능한 공상과학의 소설 속 이야기들을 움직이는 화면으로 보는 것은 공포라기보다는 신비로움의 연속이다.무려 57년 만에 타임캡슐 속에서 긴 수면의 후유증을 털고 극적으로 구조돼 깨어난 리플리( 시고니 위버)는 돌아가고 싶지 않은 우주 공간으로 다시 돌아갈 운명이다.그곳

여름이 다가오고 있다. 해변이 그리워지는 때다. 누구나 그 여름날 밤의 풍경 하나쯤은 추억으로 가지고 있다.대니 (존 트라볼타)도 그렇다. 방학 중에 해변에서 그녀 샌디( 올리비아 뉴튼존)를 만났다.이제 막 피어나기 시작한 18살 대니는 샌디와 사랑에 빠졌다. 고등학교 졸업반이지만 진로나 장래 희망 같은 것은 안중에 없다. 둘은 장난치고 사랑하면서 꿈같은 시간을 지냈다.그러나 이제는 우리가 헤어져야 할 시간, 다음에 또 만나요, 하면서 이별해야 하는 운명이다. 여름철의 꿈은 그렇게 사라지고 각자 학교로 돌아갔다.대니는 남자들에게 둘

공부가 제일 쉽다고 말하는 사람이 있다.누구나 제일 쉬운 것이 있기 마련이다. 뉴욕 경찰 존 매클레인(브루스 윌리스)은 죽지 않고 사는 것이 제일 쉽다.바로 앞에서 기관단총을 난사해도 살아난다. 높은 건물에서 떨어져도 살아남고 죽을 때까지 맞아도 죽지 않고 살아난다.폭탄이 쏟아져도 자욱한 연기를 뚫고 끝내 살아서 걸어온다. 그에게 죽는 것은 너무 어렵고 사는 것은 너무 쉽다.존 맥티어넌 감독은 에서 인간 존을 신의 경지로 끌어 올리는데 성공했다.존은 이런 사실을 알고 있다. 그래서 물불 가리지 않고 덤벼든다. 총을 든 적

왕가위 하면 컬렉션이 따라붙는다. 한두 개가 아니고 볼만한 영화가 무더기로 있다는 말이다.왕 팬이 아니어도 소장하려는 사람들이 있었다. 비디오와 DVD 판매가 유행일 때 나도 그 대열에 합류했다.책장의 가운데를 차지하고 있는 모음집 뚜껑을 열고 를 꺼내 들었을 때 느낌이 싸하기도 했으며 동시에 흡족한 기운이 몰려오기도 했다.서늘했던 것은 건달이나 양아치의 정해진 최후가 가련하기도 했기 때문이고 웃음기 머물렀던 것은 주인공들의 연기와 그들이 풀어나가는 실타래가 그럴듯했기 때문이다.소화(유덕화)는 깡패 집단의 중간급 보스다.