이 연재물의 373번째 ‘내 생애 최고의 영화’는 지난 372번째에 나온 에 이어 인도 영화다.인도 영화를 연속으로 소개하는 것은 어떤 특별한 이유가 있어서가 아니다. 어찌하다 보니 그렇게 됐고 결과적으로 잘 선택됐다는 느낌이다.태양은 뜨겁고 불쾌지수가 사상 최고를 기록하는 요즘 좋은 영화 한 편은 다른 사람과 싸우기보다는 한 대 얻어맞고도 한 대 더 때리라고 대주지는 못해도 물러날 수 있는 너그러운 마음을 갖게 해주기 때문이다.라지쿠마르 히라니 감독이 만든 는 인도 영화 특유의 웃음과 비극과 놀라움이 가득 차

역사에는 만약에가 없다. 이미 지나간 일이기 때문이다. 사실관계가 명확해 이런저런 추측이 소용없다.그러나 인생에서는 만약에가 항시 따라 붙는다. 좋은 것도 있고 나쁜 것도 상상할 수 있다.만약에 로또가 당첨된다면, 혹은 하늘이 무너져 내린다면 하는 식이다.가정법은 그래서 인생을 돌아보게 하고 현재를 이겨내는 힘이며 반면에 미래를 꿈꾸고 당장의 공포 앞에 무릎 꿇게 만들기도 한다.그 만약에가 개인에 국한된 것이 아니고 여러 사람에게 공통된 것이라면 인간의 심리를 관찰하기에는 그만이다.공통된 만약에 앞에 어떤 사람이 취하는 행동은 다른

저마다의 인생이 있다. 타고난 것일 수도 있고 개척한 것일 수도 있고 그 둘이 혼합된 것일 수도 있다. 누군가에게 그것은 슬픈 것이고 또 누군가에게는 기쁜 것이다.기쁜 것에도 완전한 것이 있고 반만 슬픈 것일 수도 있다. 극복할 수 있는 것이 있고 영원히 이겨낼 수 없는 것이 있다.인생은 그처럼 한마디로 정의하기 어렵다. 사람의 인생은 지문처럼 각자 다 다르기 때문이다.남의 인생을 보면서 우리는 내 인생을 본다. 거울을 보면서 위안을 삼기도 하고 부러워하고 시기하고 질투하기도 한다. 그러면서 하나의 인생이 출발하고 성장하고 소멸한다

전편을 건너뛰고 속편을 소개하는 것은 전편 없이도 속편만으로도 충분하다고 느꼈기 때문이다.전편을 능가하는 속편이 없다는 속설을 뒤집은 몇 안 되는 영화( 여기에는 오래전에 소개한 터미네이터 2가 포함된다.) 가 제임스 카메론이 메가폰을 잡은 가 되겠다.상상가능한 공상과학의 소설 속 이야기들을 움직이는 화면으로 보는 것은 공포라기보다는 신비로움의 연속이다.무려 57년 만에 타임캡슐 속에서 긴 수면의 후유증을 털고 극적으로 구조돼 깨어난 리플리( 시고니 위버)는 돌아가고 싶지 않은 우주 공간으로 다시 돌아갈 운명이다.그곳

여름이 다가오고 있다. 해변이 그리워지는 때다. 누구나 그 여름날 밤의 풍경 하나쯤은 추억으로 가지고 있다.대니 (존 트라볼타)도 그렇다. 방학 중에 해변에서 그녀 샌디( 올리비아 뉴튼존)를 만났다.이제 막 피어나기 시작한 18살 대니는 샌디와 사랑에 빠졌다. 고등학교 졸업반이지만 진로나 장래 희망 같은 것은 안중에 없다. 둘은 장난치고 사랑하면서 꿈같은 시간을 지냈다.그러나 이제는 우리가 헤어져야 할 시간, 다음에 또 만나요, 하면서 이별해야 하는 운명이다. 여름철의 꿈은 그렇게 사라지고 각자 학교로 돌아갔다.대니는 남자들에게 둘

공부가 제일 쉽다고 말하는 사람이 있다.누구나 제일 쉬운 것이 있기 마련이다. 뉴욕 경찰 존 매클레인(브루스 윌리스)은 죽지 않고 사는 것이 제일 쉽다.바로 앞에서 기관단총을 난사해도 살아난다. 높은 건물에서 떨어져도 살아남고 죽을 때까지 맞아도 죽지 않고 살아난다.폭탄이 쏟아져도 자욱한 연기를 뚫고 끝내 살아서 걸어온다. 그에게 죽는 것은 너무 어렵고 사는 것은 너무 쉽다.존 맥티어넌 감독은 에서 인간 존을 신의 경지로 끌어 올리는데 성공했다.존은 이런 사실을 알고 있다. 그래서 물불 가리지 않고 덤벼든다. 총을 든 적

왕가위 하면 컬렉션이 따라붙는다. 한두 개가 아니고 볼만한 영화가 무더기로 있다는 말이다.왕 팬이 아니어도 소장하려는 사람들이 있었다. 비디오와 DVD 판매가 유행일 때 나도 그 대열에 합류했다.책장의 가운데를 차지하고 있는 모음집 뚜껑을 열고 를 꺼내 들었을 때 느낌이 싸하기도 했으며 동시에 흡족한 기운이 몰려오기도 했다.서늘했던 것은 건달이나 양아치의 정해진 최후가 가련하기도 했기 때문이고 웃음기 머물렀던 것은 주인공들의 연기와 그들이 풀어나가는 실타래가 그럴듯했기 때문이다.소화(유덕화)는 깡패 집단의 중간급 보스다.

돌이킬 수 없는 것은 이미 지나갔으므로 어쩔 수 없는 것이다.사람의 힘으로 감당할 수 없는 어떤 힘에 사로잡히면 보는 눈이 돌아가 이성이 사라지고 짐승이 자리 잡는다. 이때 일은 저질러진다.인간을 쏜 한 마리의 야수는 바짝 마른 나무에 불을 질렀다. 재만 남고 모든 것이 파괴됐다.가스파 노에 감독은 제목 그대로 돌이킬 수 없는 한 사내와 한 여자의 짧고 강렬한 돌이킬 수 없는 이야기를 섬뜩하게 그려 내는 데 성공했다.알렉스(모니카 벨루치)는 파란 잔디 위에 누워 책을 보고 있다. 한가한 모습이다. 평화와 행복을 그려볼 만하다.그런데

압도적인 큰 키, 눈에 띄는 검은 콧수염, 호리호리하면서 어딘지 꺼벙한 모습. 키만 빼고는 찰리 채플린을 닮았다.쉼 없이 굴리는 호기심 가득하나 어딘지 쫓기는 듯한 눈동자를 더하면 영락없다. 보랏(사챠 바론 코헨)의 첫인상은 이렇다.그런데 한가지가 빠졌다. 입을 한시도 다물지 않는 ‘떠벌이’가 보태져야 한다. 이것만 본다면 그는 직업을 제대로 택했다.방송국 리포터. 국적은 타지키스탄, 키르기스스탄, 멍청한 우즈베키스탄(보랏의 표현, 이후에도 그는 우즈베키스탄을 모욕하는 발언을 한다.)과 인접한 카자흐스탄.그가 소개하는 가족이나 주변

“당신은 나를 더 좋은 남자로 만들었다.”이 정도로는 부족한가. 그러면 이런 대사는 어떤가.“당신은 최고로 멋진 여자다. 나는 그것을 아는 유일한 남자다.”설사 그가 악한이라고 해도 이때만큼은 여자의 마음이 흔들린다. 아니 그의 품에 안겨 평생을 함께 하고자 하는 욕망이 불끈 솟는다.제임스 L. 브룩스 감독은 에서 유달(잭 니콜슨)이 캐롤(헬렌 헌트)에게 이런 명대사를 날 릴 수 있는 기회를 준다.위 대사만 보면 둘의 관계는 일사천리로 이어질 것 같다. 하지만 그와는 정반대다.유달은 정신에 심각한 문제가

인생은 기적의 연속이다. 돌아보면 그런 경우가 흔하다. 그만큼 다이나믹하고 드라마틱한 것이 삶이다. 어떤 사람은 노인으로 태어나기도 한다.상식적으로 생각할 수 없는 기이한 일이지만 전혀 불가능한 일은 아니다. 인간이 아닌 신에 의해 행해지는 일들이 인간 세상에서 종종 일어나기 때문이다.불가사의한 일을 진짜처럼 천연덕스럽게 만든 데이빗 핀처 감독의 는 남들과 달라도 너무 다른 노인 아이(브래드 피트)의 탄생과 함께 시작한다.아기가 아기가 아닌 노인으로 태어났으니 그 부모의 충격은 이루 말할 수 없다

너무 유명한 영화는 망설여진다. 안 본 사람이 있을까 싶다면 굳이 설명이 필요없다. 숟가락 하나 얹은들 작은 의미조차 찾기 힘들기 때문이다.그런데 가만히 더듬어 보니 영화가 나온 지 벌써 20년이 훌쩍 넘었고 젊은 주인공이 백발이 성성하다면 생각은 달라질 수 있다.그 때와 달리 지금은 너무 유명하지도, 안 본 사람도 많이 있을 거라는 편견 때문이다. 그래서 용기를 내고 제임스 카메론 감독의 을 소개하고자 한다.심심풀이 땅콩으로라도 읽어주는 독자가 있다면 고맙고 그 때문에 이런 영화가 있었어, 하면서 찾아보는 관객이 한 명

속죄하면 용서받을 수 있나. 이 질문은 해답을 구하기 위해 있지 않다. 일수도 있고 아닐 수도 있기 때문이다.인간은 죄를 짓지 않고는 살 수 없다. 크고 작고 중하고 가볍고의 문제일 뿐이다. 1935년 영국, 여기 한 소녀가 있다. 13살 소녀이니 우리 나이로 치면 14살이겠다.그 소녀는 재능이 있고 꿈이 많다. 벌써 대본을 쓴다. 독수리 타법을 이용해 타자기 치는 소녀 브라이오니는 세상 부러울 것이 없다.부모는 내각에서 일하는 대단한 사람이고 그 신분에 걸맞게 성이라고 불러도 좋을 대저택에서 풍요롭게 살고 있다. 위로 자상한 언니

이런 영화 본 적 있느냐고 누군가에게 묻는다면 어떤 대답을 기다리기보다는 무조건 보라고 떠밀기 위해서다.우연히 파리나 로트렉이나 뮤지컬이나 니콜 킬드만 같은 단어가 대화에 오르면 그런 기회를 놓쳐서는 안 된다.존 휴스턴 감독은 1952년 를 만들었다. 물론 이 지면에서도 소개했다.화가 로트렉과 그가 사랑했던 거리의 여자 마리를 중심으로 화려한 쇼가 펼쳐지는 영화는 비록 흑백이라도 총천연색과 다를 바 없는 격한 감동을 안겨줬다.60년이 지나 버즈 루어만 감독이 동명의 영화 를 만들었다.( 그 이전에도 몇 편의 영

지난 호에 소개한 대만의 에드워드 양 감독의 은 러닝타임이 세 시간이었다. 그런데 오늘 소개할 같은 감독의 은 무려 네 시간이다.지레 겁먹는 게 맞다. 시간이 아까운 사람은 보지 않아도 된다. 은 억지로라도 보라고 권한 바 있으나 이 영화는 그러고 싶지 않다.네 시간은 어떤 사람에게는 돌이킬 수 없는 귀중한 시간이기 때문이다. 그렇지 않고 남는 것은 시간뿐이라는 사람이라면 어느 여름날 소년의 살인 사건 속으로 들어가 봐도 무방하다.선택은 본인 몫이다. 코로나 블루를 넘어 코

잘 만든 영화가 반드시 좋은 영화는 아니다. 여기서 좋다는 의미는 교훈적이거나 사회나 개인에 미치는 영향 등을 고려한 결과다. 그래서 잘 만든 영화라고 해도 추천을 꺼리는 수가 있다.그 사람을 온전히 알지 못하는데 내 기준으로 잘 만들었다고 무턱대고 추천할 수는 없는 노릇이다. 그런데 잘 만들기도 했거니와 좋은 영화인 경우는 관심 있는 사람이 물으면 그 영화라면 보라고 권하게 된다.메시지가 분명하지 않아도 자신과 주변을 돌아볼 수 있다는 것은 그만큼의 시간 투자를 아까워하지 않아도 된다는 의미다.을 만든 대만

시간은 앞으로만 간다. 멈추거나 결코 뒤로 물러나지 않는다. 한 번 간 시간은 그래서 되돌릴 수 없다고 한다. 시간을 거슬러 올라가는 것은 추억뿐이다.과거의 기억을 더듬어 보면서 회상할 때만 시간은 뒤로 간다. 시간을 뒤로 돌리기 위해서는 기억해야 한다. 지난 과거를 기억 속에서 끄집어내야 한다.그런데 여기 한 사내는 그런 능력이 없다. 과거를 현재로 거스를 수 없다. 기억이 상실된 것이다. 크리스토퍼 놀란 감독은 레너드(가이 피어스)를 내세워 그런 사람이 활약하는 영화 를 만들었다. 기억상실자가 사는 방법이라나 할까.사고

숫자 7은 여러모로 의미가 있다. 행운을 나타내기도 하고 10의 확실한 절반 이상을 뜻하기도 한다.일주일 일하고 하루 쉰다는 성경적 의미를 생각하면 단순한 숫자 이상이다. 거기에 7가지 죄악을 더하면 영어로 세븐은 인간 존재의 문제까지 다다른다.말이 나왔으니 7가지 죄악을 열거해 보자. 기독교적 신앙이 없어도 한 번쯤 들어 봤음직한 단어들이다. 그 단어들을 열거할 때마다 속으로 찔리는 느낌이 들라고 그러는 것은 아니다.이번에 소개하는 데이빗 핀처 감독의 영화 에 대한 이야기를 하기 위해서다.탐식, 탐욕, 나태, 음란, 교만

아메리칸 드림을 이룬 아메리칸 뷰티는 어떤 모습일까. 그 모습은 하나로 고정되지 않고 여러 개로 쪼개져 있다.쪼개진 것은 또 부분적으로 갈라져 어떤 것이 겉이고 속 인지 분간하기 어렵다. 샘 멘데스 감독은 를 통해 미국 중산층의 겉과 속을 보여주고 있다.겉과 다른 속은 어떤 모습일까. 레스터( 케빈 스페이시) 가족은 중산층으로 안정적인 생활을 하고 있다. 적어도 겉으로 봐서는 그렇다. 부인( 아네트 베닝, 배우자가 워렌 비티다)은 예쁘고 자상하고 내조적인 것처럼 보인다.딸도 있다. 10대 딸은 그 또래 아이들과 마찬

엘에이에서 라스베이거스로 가기 위해서는 사막을 가로질러야 한다. 모하비 사막은 크고 거칠고 황량하면서도 아름다운 모습으로 기억되고 있다.그런데 그 사막 곳곳이 곡괭이 질로 파헤쳐지고 구덩이가 만들어져 있다는 사실은 잘 알지 못했다. 당연히 구덩이 속에 무엇이 들어 있는지도 말이다.마틴 스코세이지 감독의 를 보면서 그때는 몰랐는데 지금 알게 된 사실에 모골이 송연해 진다.삽에 있던 흙이 얼굴로 떨어질 때 그들은 아직 살아 있었다. 삽질하는 자들에게 그것은 문제가 되지 않는다. 어차피 죽을 목숨인 것을 알기 때문이다.구덩이에